临水式景树的根基定植于盆体的一侧，而树木向另一侧歪斜。树干歪斜部分的长度不小于全长的1/2。斜干与盆面的夹角为30°~45°。树干垂直伸出或稍有曲折，树形舒展。

　　临水式造型的特征是：骨干斜立，枝叶倾出，重心外移。但树干不倒挂下垂。树冠横空，树影横斜，宛如岸旁、池边、溪畔、山润的临水之木。植株枝叶散布比较均匀天然，枝干全体呈斜向，且斜中有变，极富动感。

　　露根式树根的形状多种多样，有呈鼎足之势之状的，稀有根穿插回旋扭转的，甚至有兴旺的虬根比树干还长、根干难辨的。一起，树冠和枝干的改变也许多，相同有必定欣赏性。

　　露根式造型的特征是：根部拱起在盆土之上，根系于盆面上方，盘曲多姿，犹如蟠龙巨爪支撑着树体，既体现了其坚强的生命力，又衬托出整株景树的神态风韵。

　　山崖式系模仿天然界山崖峭壁上的各种树态培养整形而成。景树先朝盆面斜上方伸出，继而折弯，骨干及树梢向下成长。依据下垂的程度不同，又分全山崖式和半山崖式。

　　山崖式造型的特征是：树干自根颈部后弯斜、折垂，飘出盆外。骨干倒悬视点大，枝叶则散布于歪斜的各恰当部位，随骨干而悬。

　　大树型景树的树身低矮，骨干直立，或略有曲折，分枝高度的选定很有考究。针对直立骨干的根本形状，枝叶的造型显得分外重要。因为不同树种枝叶的巨细、距离、摆放都有差异，全体树态仍是改变多端的。

　　大树型造型的特征是：骨干粗短、直立或略弯。左右分生侧枝，层次分明，枝壮叶茂，树冠淳厚，慎重正经。

　　常选用树态差异小的同种树木，植株以奇数合栽居多。树干的布局至关重要。景幅要开阔，景深要纵远，一般主、副干前后斜置，左右挑拨。此外，树木的凹凸参差，粗细纷歧，也不容忽视。

　　森林式造型的特征是：多株树木同栽于一盆之中，交织映衬，林深景阔，考究凹凸、粗细、疏密、远近的照应。

　　卧干式树干的主体部分大致与盆面平行，在盆沿邻近忽然翘起，向上成长，枝条树冠高昂，树姿跌宕起伏，十分美丽。依据树干卧势的不同，又有全卧和半卧之分，卧干靠近盆土的为全卧，卧干间离盆土的为半卧。

　　卧干式造型的特征是：树干主体俯卧盆面，然后兴起，树冠形状多变。以横体现静，以扬体现动，全体动态有致，饶有野趣。

　　枯干式树干常伤残枯朽，木质部呈现中空，但留下部分无损木质部及皮层，能牵强包裹支撑。往往裸根如爪，部分树体枯朽，如嶙峋枯峰，但是尚有枝干萌生绿叶，暴露活力。假如枯秃发生于树干的顶部，即为枯梢式，或枯顶式。此式枯梢较粗，且枝繁叶茂。

　　枯干式造型的特征是：本干残缺，树肤斑斓，出似虫蛀风蚀的木质部，极富苍古之气。

　　附石式依照树、石体积的差异可别离归类于树木盆景和山水盆景。树大石小为前者，而树小石大则为后者，但微型盆景的盆钵、景树、山石都已够小，因而无细分必要。

　　附石式造型的特征是：树木栽种石山之上，或树根扎于石缝内，或枝干扩展于洞隙间，或根须环抱块石，树石奇妙结合，到达全体欣赏作用。

　　双干式景树为两株同种树木，双干双根，彼此独立；或双干同根，即一本双干。两干巨细相异，形状多变，而且相距较近，调配适合。更常见的是大而直的一干坐落盆钵一侧，小而斜的一干则毗连而立，其枝条向另一侧扩展。

　　双干式造型的特征是：一本双干或同种双株共植一盆，树干常一高一低、一大一小、一向一斜，树形赋有改变。以干数来分，还可有一本三干、一本多干等方式。

　　劈干式植株的骨干被施加劈、撕等技法处理，将木本植物除枝叶、根须外的又一处欣赏部位——树干作为要点，体现其枯、斑、节、裂等状况。一起，枝叶却崭露活力，曲枝绿叶，春意盎然。

　　劈干式造型的特征是：半边枯槁，斑斓陆离，树皮鳞波，满目伤痕，枝梢爆绿，隆替共存。既有怀古恋旧之情，又含求生盼新之意。

　　文人树是树木盆景的一种特别类型，既指树形，也指风格，制造树形易，但表达风格难。瘦长的干、可数的枝、稀少的叶、不大的冠、稍露的根、俭朴的盆和座，这便是文人树盆景的表面特征，这种树形在天然界较为罕见，而在中国传统山水画中却常常会呈现，以画言志，抒情文人狷介、自傲的情感。

　　微型文人树大多单株直立，也有凹凸两株或多株并排，略斜略弯的，一般主株下部无枝部分约占树高的2/3。

　　这种方式的盆景其实便是石与树的组合。构图中有旱地，有水面，体现岸边孤树或水景一角。微型盆景树体小，盆面小，因而一般制造成独树式水旱盆景，盆内实际上也并未蓄水。

　　布局上，“水”与“旱”不是对称的两半，而是将景象一分为二，以山石旱地为主，以笼统水面为辅，彼此照应，求得均衡。

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